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梅瓶
如果說(shuō)宋代的梅瓶造型挺秀、俏麗，富于女性的特征的話，那么明代的梅瓶則是雄健、敦厚，富于男性的特征。至于清代的梅瓶，由于造型比例不當(dāng)，給人以不諧調(diào)和不完整的感覺(jué)，不及明代的水平。
景德鎮(zhèn)陶瓷中的青花釉里紅瓷器的工藝復(fù)雜，并且要求嚴(yán)格，在明朝中晚期官窯和民窯作坊都生產(chǎn)很少。到清朝康熙時(shí)代，釉里紅工藝得到極大提高，尤其對(duì)銅元素成 色機(jī)理有比較科學(xué)的了解，運(yùn)用在瓷器的制作工藝上，把握比較準(zhǔn)確，繪畫(huà)線條靈活，燒成后在釉下顯色很清楚。釉里紅和青花相結(jié)合共同組成畫(huà)面，甚至可以畫(huà)出 大幅的山川景色和人物活動(dòng)場(chǎng)面。釉里紅顯色老到，紅中泛褐，層次分明，不混濁，不浸漫。使人感到清代釉里紅工藝經(jīng)過(guò)三四百年的發(fā)展真正成熟了。但釉里紅產(chǎn) 品不多，往往畫(huà)面不占主要地位。
雍正時(shí)期釉里紅工 藝得到全面發(fā)展，工藝技巧達(dá)到中國(guó)制瓷上的較高水平。繪畫(huà)風(fēng)格也發(fā)生極大的變化，由康熙時(shí)期的粗獷放達(dá)，用色用彩講究濃艷強(qiáng)烈，從造型到裝飾畫(huà)面都由剛硬 刺激轉(zhuǎn)向用彩淡雅，色調(diào)溫和。釉里紅可以和青花一樣運(yùn)用自如地表現(xiàn)畫(huà)意內(nèi)容。雍正青花釉里紅在繪瓷藝術(shù)上的獨(dú)特風(fēng)格。
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