書法作品作為藝術(shù)品，它有與其他藝術(shù)品相同的價格決定因素，也受一些特殊因素的影響。不少人參加拍賣會或到古玩市場觀賞書法時，經(jīng)常會對書法作品的定價產(chǎn)生一些異議，出現(xiàn)類似情況，也并不奇怪，因為市場對書法的價值判斷有它自己的標準。那么決定書法的價格的因素有些呢？

一、作品的藝術(shù)價值

書法作為一門獨特的漢字藝術(shù)，好壞自然有一定的標準。這個標準主要體現(xiàn)在三個方面：其一，是作品的技法成熟。主要表現(xiàn)在繼承古人上，有扎實的功夫，這是作品耐以存在的基礎(chǔ)；其二，是有獨特的面貌。創(chuàng)新是藝術(shù)的靈魂，因此一個書法家的作品置身古今能否有獨特的面貌也是關(guān)鍵因素；其三，作品風格不斷有新突破。人是發(fā)展的，藝術(shù)自然也是境界日新，這方面反映一個書法家本身的學習能力和創(chuàng)新素質(zhì)。如果作品面貌總是一成不變，其藝術(shù)質(zhì)量斷然是不高的。

二、名氣

名氣是一個綜合概念，它包括藝術(shù)作品的影響力、地位、個人魅力以及社會對其的認可度等等?？克囆g(shù)作品的影響力和社會認可度而支撐、積累起來的名氣，這類藝術(shù)家的作品是依靠藝術(shù)創(chuàng)造性而獲得的，往往市場具有較為長遠的持久性。但書法中也有不少是靠地位或名人效應(yīng)而達到的名氣，例如各行各業(yè)的名人、官員、演藝界明星或是在協(xié)會擔任重要領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，他們中可能因個人愛好喜愛書法，但書法水平并不太好，甚至很差。依然能在一段時期獲得市場認可，那是因為人們買他們的書法是看是他們的名氣或手中的權(quán)利。一旦他們退休或是地位下降、名氣削弱后，其書法作品便可能一落千丈甚至無人問津了。

三、年代性

歷史久遠是藝術(shù)品價值的重要衡量標準。甲骨文是中國較早的文字，它可能稱不上嚴格意義上的書法，但今人誰要擁有一片，那價值也不菲。寫在竹簡、木簡、帛等上面的墨跡，大多是記事之用，既反映了當時的社會狀況，同時也體現(xiàn)了書法一步步發(fā)展的軌跡。經(jīng)常在市面上的唐人寫經(jīng)就為民間所書，因其年代性和史料等價值，根據(jù)他們的重要性和尺幅，市場價格都在幾十萬甚至數(shù)百萬元。如果是名家所作，其價值更是驚人。例如，北宋曾鞏的《局事帖》不足一平尺，在2009年秋季拍賣中，拍出了 1.09億元的天價，創(chuàng)出了當時書法作品的世界較高紀錄。2016年再次上拍時，成交價格更是突破2億元。當然不是說年代久的作品一定比之后的作品更值錢，還要參考其他因素。

四、稀缺性

物以稀為貴，在藝術(shù)品市場中也如是。在古代、近現(xiàn)代書法作品中，同等名氣、同等年代的藝術(shù)家，作品相對稀缺，其價值往往更高。例如明代的董其昌，其書法作品流傳甚多，因此其價格較高不過百萬元。比之稍晚的明代黃道周，因其書法作品流傳相對較少，較高價已過千萬元。當代書法作品價格一直不高，與人們擔心書法家的創(chuàng)作量太大有很大關(guān)系。不少書法家成名或獲獎后，頻頻走穴，以盡量低價格出售作品。初期為了鋪墊市場還可以，時間長了必然會嚴重影響作品價格的逐步增長，也會令收藏投資者望而卻步。對當代書法家作品量的控制，一方面在于書法家本身。另一方面還需要經(jīng)紀機構(gòu)的參與和運作。并不是稀缺就值錢，還取決于藝術(shù)家的名氣和作品本身的藝術(shù)價值。

以上介紹，希望能對大家有所幫助，給大家介紹一位書法家:李長松，1951年生，河南鄭州人。原軍旅書法家，中國書協(xié)(軍旅)會員，中國書畫藝術(shù)家聯(lián)合會副會長，中國領(lǐng)導(dǎo)干部網(wǎng)書畫研究院副秘書長，河南省民族書畫院常務(wù)副院長兼秘書長，鄭州大學客座教授，鄭州市少數(shù)民族書畫家聯(lián)誼會會長，鄭州民族書畫院院長。幾十年來，得益諸多良師啟智指教，加之本人刻苦研習，對楷、行、草、隸、魏、篆等書體均頗有研究，做到師古而不泥，博采眾長，兼容并蓄。其作品被中國文化部《中國藝術(shù)經(jīng)典》、中國藝術(shù)交流協(xié)會、《中國藝壇五大流派》、《中國書法名作大觀》、《世界華人書畫作品選集》等收錄?！?/p>

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